大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于戏剧影视的乡愁文化的问题，于是小编就整理了2个相关介绍戏剧影视的乡愁文化的解答，让我们一起看看吧。
什么是乡愁？乡愁如何用诗词表达？
乡愁是游子心中抹不去的淡淡忧伤，乡愁是童年时的天真梦想，乡愁是慈母的老去的容颜，乡愁是青梅竹马的哪位姑娘，乡愁是田野里成熟的谷穗，乡愁是那片瓦房，乡愁是村边的清清河水，乡愁是村后边的哪座山梁……。乡愁更是游子对故乡美好的祝福，乡愁是游子前行的力量！
《乡愁》
大雁南飞思故乡，
中秋明月淡淡伤。
异国风云三千事，
难掩家乡小河淌。
愁丝随云望山庄，
【鹧鸪天】秋夜乡愁
原创/山上那块石
时令临冬候向晚，薄衾不堪冷夜寒。
自古深秋思乡愁，离情别绪寂寞单。
登西楼，移窗前，遥望冷月寒烁闪。
吟唱一首怀旧曲，又惹相思情缱绻。
方言消失之时，就是地方戏曲消亡之日。这样说对吗？
相信方言不能消失，地方戏更不会消失，方言是根深蒂固的家乡话，不管你打工走出多远，回家说的还是家乡话，地方戏是住守心灵鸡汤，不论是留守在家里的老者成天不闭的电视机，还是打工在外的务工人员手上的华为，每天支撑他们的精神支柱之一定是方言，亲们虚寒问暖时用的都是方言，闲暇时听的定是地方戏，哼的定是家乡小曲，这是我华夏五千年文化传承，所以我坚信方言和地方戏是不会消失的。
方言消失这是个假设题。不能说推广了普通话地方方言就消失了。现在很多人都在外地打工，他们到那个地方就学那个地方方言这样才能和当地人交流，久而久之他就成了当地人说当地的方言。回到老家还说老家话，他就会说两种方言。再加和外边交流多了普通话是必须会的。能听懂几种方言很正常。就像英语在欧美也分英式和美式吗？再一个同样的汉字因各地发音的声调不同，发出声音就不同。地方戏剧也跟地方方言的发音一样。方言消失我想看谁能等到方言消失。只能在那里假设吧！
中国的地方戏曲有很多，分散于全国各地，有不同民族的，更因为地方方言的差异，细分出很多。据统计，中国地方戏大概有300多种，是一种独特的传统文化！
这里不一一列举，仅仅摘录一些。北京的京剧，北京曲剧，北昆，西路评剧；河北乱弹，梆子和秧歌，评剧，哈哈腔；山西的凤台小戏，弦子腔，锣鼓杂戏；内蒙的漫瀚剧，二人台，内蒙大秧歌；吉林的二人转，黄龙戏；陕西的秦腔，汉调二黄，弦板腔，花鼓戏；江苏的昆曲，淮剧丁丁腔；安徽的黄梅戏，庐剧以及坠子戏，沙河调，含弓戏；上海的沪剧，滑稽戏；浙江的越剧，甬剧，温州昆曲还有黄岩乱弹；江西的赣剧，九江采茶戏，东河戏，宁河戏；福建的梨园戏，平讲戏，三角戏，竹马戏；海南琼剧；广西的桂剧，丝弦戏；湖南的湘剧巴陵戏等等，十分地多，有的一个省份里面，例如湖南，花鼓戏就有长沙花鼓戏，岳阳花鼓戏，常德花鼓戏，衡阳花鼓戏，邵阳花鼓戏，零陵花鼓戏等细分，说明戏曲的地方特色十分地浓厚，一般有别于流行全国的剧种，他流行于一定地区，凝结着某一区域的风俗，又会吸收当地的一些民间说唱形成自己独有的风格，生活气息浓厚，为当地人民所喜爱！
比如瓯剧，是浙南一个城市温州的地方戏，前期是乱弹，知乎融合了徽调，滩黄，是一个多声腔剧中，又叫温州乱弹。再细致一点说，温州地区下属的一个县城，叫永嘉，有一个流派就是用它来命名的，叫作“永昆”，曲调跟苏州昆曲相似，却用的温州方言，一般人肯定是听不懂的。
再比如福建的歌仔戏，以闽南歌仔为基础，兴起在台湾，我去厦门的时候听过一次，语调挺好听的，但是完全不知道它唱的是什么！
这两个地方的语言也被网友戏称为鸟语，而温州话的难解程度在世界上都是有名的。记得有一部美国影视剧里就有这样的台词，“这是一种非常生僻的方言，叫温州话，中国人称它为恶魔之语”！~
实际上，侯宝林说过一段相声《戏剧与方言》，一共13分钟，就有各种调侃，北京的，山东的，山西的，上海的，绍兴的，苏州的，有是唱又是说的，热闹，也形象地让人知道，没有了方言，地方戏曲的特色也就没有了。
一个地方的方言也就是地方文化产生的基础和赖以生存的条件，有人说地方戏曲就是地方方言的忠实用户，这句话是十分精辟的。
第二节山西艺术节上，上党梆子《太行娘亲》就是开幕表演，之后晋剧名家的演唱，眉户，大同耍孩儿，孝义碗碗腔，都展示了三晋大地上的独有文化和厚重文化底蕴，接地气又出彩。真正地做到了，“看大戏，游山西”这样的文艺享受，让人在了解山西风光的同时，也让人了解到了山西的文化魅力！
作为一个不怎么称职的戏迷，京剧，越剧，黄梅戏偶尔会听一下，但是很多地方民间小调基本上连名字都是第一次听说！地方戏曲更提倡的是一种原乡意识！地方戏曲和一些民间艺术，技艺习俗的传承就带着地域性，尤其向方言这块，上了年纪再从头开始学习就比较困难一些！
如果一个地方的方言消失了，那地方戏曲又怎么会有当地特有文化的语言载体呢？！
这是个假设命题，很不容易验证。因为中国地域广大，历史悠久，至今教科书上所承认的八大方言区哪个地方的方言消亡了呢？更别说每个方言区还有更小众的方言。我想说的第一个意思是方言消亡不了。语言是社会交往的工具，只要能够实现工作交往、感情表达就有它存在的合理性。比如天津话、北京话同属北方方言，绝不会因讲普通话就失去了它们地域语言的特奌。第二个意思是方言的消亡与否不能与地方戏曲的兴亡直接挂钩。地方戏曲的兴亡不是与方言有直接联系的，而是与社会、经济的发展和人们的娱乐消费需要密切相关的。比如同是用武汉话作戏曲语言的汉剧、楚剧，其发展阶段和目前现状就有很大不同。上世纪三十年代汉剧在武汉是一统天下，楚剧还被封杀。现在湖北全省只剩一个半汉剧团，而楚剧还有近二十个剧团。从剧团数就说明了各自受欢迊的程度。第三个意思是反过来讲，即使地方戏曲消亡了，也不意味着地方方言会消亡，它们之间不是必然的等号。因为没有地方戏曲了，当地人还会找到符合人们习惯和喜爱的其他文娱消费艺术形式。
到此，以上就是小编对于戏剧影视的乡愁文化的问题就介绍到这了，希望介绍关于戏剧影视的乡愁文化的2点解答对大家有用。