大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于北京文化影视寒冬局面的问题，于是小编就整理了2个相关介绍北京文化影视寒冬局面的解答，让我们一起看看吧。
《你好，李焕英》也救不了亏损？北京文化去年营收大幅缩水30%！摘帽还有希望吗？
北京文化，的确是《你好，李焕英》的投资方之一。
但这部电影的投资方，有将近二十家呢？他的占比能有多少，再多也有限，不会太多的。
《你好，李焕英》的电影票房是很高，可不足以让一家公司扭转大环境带来的颓势。
影视寒冬吗？跟娱乐、传媒、影视沾边的公司，这两年都挺难的，尤其是今年。
什么样，大家心里都有数，就不多说了。
很多小型的传媒公司、影视公司，都经营不下去了。
北京文化营收缩水，也就是正常的了。
摘帽？你是指股票，我虽然知道摘帽是怎么一回事，但这方面我就不是太懂了。
影视寒冬是什么原因造成的？
整体经济形势影响，普通老百姓只为生计每天奔波，根本没闲钱和闲时间来消遣电影了。拍的再好也没有消费市场。
还有近几年电影各种题材被各大商业导演拍的稀巴烂，抗日神剧不用多说，近期的《上海堡垒》也是烂的一塌糊涂，票房说明了很多问题，只有流量小生，没有故事情节，不切实际，太过于脱离现实，固然有炫酷的特效也无济于事，仅代表个人观点哈。
寒冬之下也是有爆品出现的，《哪吒之魔童降世》无疑是一部很成功的电影了，故事情节和现实生活中的人们有太多的共鸣，太多的感触，观影完基本都会产生共鸣，兴许这也和饺子的亲身经历有关吧。
用郭德纲的话说：艺术来源于生活而高于生活！
天道酬勤示以厚德载物，这是古训。同时影射今天的影视行业也是一样的，影视的寒冬就是告诫行业将会出现未来发展方向。那么是什么原因产生的影视行业寒冬呢？
我们与领先影业的创始人嘉央多杰共同探讨了这个问题，他的回答是这样的。虚高不下的天价演员劳务费；只注重演员阵容而忽略剧本内容的；过多过高的特效应用来丰富作品的；为了钱不顾及作品适合不适合硬植入等等。这样诸多原因都是倒逼行业出现转折点即影视寒冬。知道了原因，那么未来将何去何从呢？就这个问题，我们同样与嘉央多杰先生进行了探讨。
当下影视正是一个好的机遇，让影视行业进入冷却期，同时也是整理、整顿行业风气的一个比较好的时机，更是让行业进入合理化、理性化、健康的发展方向。例如前面所说的，靠演员来引流量的时代已经过去了，以大手笔来做特效的影视作品也将失去市场，胡编乱造的作品也必会淘汰。这三点就足以让行业进入真的以作品本身为导向的正轨。良性的经营、合理的成本控制、专业的制片人再度将是未来影视的必需要遵守的三大原则。而不会随意自我的去做。再也不会听到某导演自信的讲，我们用了流量小生、流量王等一系列语言，这个时代真的不会再存在了。自认为流量的小生，那么他有什么代表作品？说是演员，没有什么影视作品更不要说代表作品了；说是歌手，没有一首自己唱的歌，更不说主打音乐了；那么是模特，不不不，个头和体型就说明了不是这个行业的从业者，是什么原因让他有流量和粉丝呢？简单的回答就一句话，就是在某APP上买粉丝，买评论，买点赞，真的成全了那些年轻的艺人们虚荣心，同时导致某些不懂互联网，只认流量与IP的导演和投资者们，把这些拥有大量死粉的艺人当成作品的救命草，但结果已经不是一次给这些导演和投资者们结果啦。不过还是有导演和主创们迷这一方式。没有办法，只能让现实给他们一记永远不忘的“耳光”啦！
除了上述的情况以后，大量的特效是很多主创们或导演们最愿意用的方式，因为演员阵容一般，故事一般，怎么办，就用大量的特效来补足这一作品上面的缺陷。相信结果我们自然就知晓了。
不管是那种情况我建议大家在作品本身上面多下点功夫，把作品本身搞好，一定是未来影视行业的最终走向和趋势。如果你不想遵守这个唯一的原则，您就试一下，看看结果如何！同时，我们也希望看到此文章的朋友们，留言共同探讨，影视未来的发展方向是什么呢？
寒冬表现：开机率低，二八定律中80%的资源掌握在20%的人手中，大分量演员被挤压，没戏可拍。
直接原因：是自爆发“阴阳合同”事件以来，国家针对影视行业发布了多项新规政策，资本退潮、监管趋严、补税风波，一波未平一波又起。当2018年监管政策遇到建国70周年时间节点。
根本原因：2018年12月24日，为响应国家广电总局发布的管理政策，北京广电总局印发了《关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的实施细则》，从12个方面对相关政策进行细化。其中对于片酬部分也有了更详细的规定，未来将严格执行电视剧网络剧（含网络电影）成本配置比例行业自律规定，每部电视剧网络剧（含网络电影）全部演员片酬不超过制作总成本的40%，其中主要演员不超过总片酬的70%。
所谓的影视“寒冬”，其实也是行业淘汰洗牌的过程，好作品好演员在这个过程中逐渐浮出水面，而那些浑水摸鱼的会逐渐被淘汰。
现实题材加上周冬雨和易烊千玺的精彩演技，也让这部青春题材的《少年的你》票房大卖 原标题：“影视寒冬”或许不是件坏事
最近，关于“影视寒冬”导致影视行业萧条的话题不时出现，尤其是今年三季度公司的业绩公布后，各大影视公司的盈利状况也未见明显好转。网上有各种消息出现，比如有一线明星没有戏拍，于是到各大综艺节目刷“存在感”。就连一些之前从来不接电视剧的女明星，也开始俯下身来，拍起了电视剧。当然，各大拍摄基地的开工率大大下降也是一定的。再加上从2018年5月开始的查税风暴，很多资本开始撤退，由此导致的“行业萧条”也是有目共睹，于是网上有人惊呼，“影视寒冬”太可怕了。
凡事最怕深究，如果仔细推敲那些“影视寒冬”的例子，会发现，所谓的“影视寒冬”，其实是一个伪命题，行业发展减速是一定的，但由此推断出影视行业已经处于寒冬，恐怕就站不住脚了。
首先，中国电影市场的总票房并没有出现萎缩。刚刚过去的10月份，单月的总票房达到了81.7亿元，不但创下了单月历史新高，还排在了大盘历史单月票房排行榜的第三名。票房数据最能说明问题，今年的全年总票房还是有机会超过去年的。这几年，在资本的推力下，中国电影处于一种狂奔的状态，但这样的疯狂状态到底不是一种常态，行业发展和观众观影兴趣的培养都需要时间，步子迈得太快，未必就是一件好事。
其次，观众对于电影这个行业有一个错误的认识。很多人以为，电影行业是一个来钱特别快的行业。但事实恰恰相反，在全世界，电影这个行业都不能算是一门好生意。前几年资本市场对于影视行业一窝蜂的追捧，大多有跑马圈地的意图，现在资本撤退，真实就露出了水面。尽管如此，中国电影市场已经大到足够能容纳所有有天赋的影视人才的地步。这样的市场都是“寒冬”，那像韩国和日本这么小的市场，电影人又该如何存活呢？
第三，那些所谓的女明星到综艺节目刷存在感的事情，也不能作为“影视寒冬”的佐证。演员这个职业有残酷性，女演员演技最好，到了一定的年龄也演不了主角，除非角色合适，所以有些一线女明星现在在综艺节目上频频露脸，也是可以理解的。至于有些女明星演技差，之前靠刷流量起家，现在没有戏拍，说明市场理性了，这是一件好事，她们应该感谢综艺节目给了她们机会。
到此，以上就是小编对于北京文化影视寒冬局面的问题就介绍到这了，希望介绍关于北京文化影视寒冬局面的2点解答对大家有用。