大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中日文化在影视方面的差异的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中日文化在影视方面的差异的解答，让我们一起看看吧。
为什么我感觉最近几年中国引进日本的电影、电视剧不多？
首先根据两国关系而来。
其次中国现在本身对日本的整体关注度都在下降，关注的人少了引进利益不大，自然没人去做。
最后，最近国产剧制作都还不错，足够吸引市场，自然也没必要非要引进日剧日本电影了。
不知道大家有没有发现，今年的电影院“偷偷”上映了很多日本电影。
日本电影一向在国内院线难得一见，影迷们早就习惯了自力更生到处找资源。而今年，这种情况大大改善了。
2018年，我国从日本引进的院线片超过15部，为近年之最。除了每年都见的老朋友《哆啦A梦》和《柯南》外，还有多部真人电影——新垣结衣和堺雅人也第一次登上了内地大银幕，可谓喜大普奔。
《哆啦A梦》和《柯南》两大知名动画IP，只要日本当年推出了剧场版，国内基本都会上映。在2015年内地院线只引进了两部日本电影的情况下，这一对左青龙右白虎的CP地位都未被撼动，难怪中国人民对它们不离不弃、爱得深沉。
01《哆啦A梦：大雄的金银岛》
荣居今年引进日影票房之首，内地票房超过2亿。看来哆啦A梦还是我们永远割舍不下的情怀呀。
我认为中国引进日本电影、电视剧不多主要还是因为国民对日本的感情所致，当然可能也包括国内已经很多了，再引入曾给国民巨大伤害的带有外族文化作品，没有观众买账。
我们中国人是很讲感情的，日本对我们的伤害虽然已经过去很多年，但我们不可能忘却这段历史，需时时教育后代子孙要致力于国家富强。
中日很难好到哪里去，大家只是相互取得利益的关系，至于说引进异国文化的影视作品，我想这个肯定会找到很多人的质疑和抵触，因为中国现在根本不缺这个，何况是一个有过仇恨的民族。
其实，过去我们引入的日本影视作品也不多，主要还是些动画片，比如《一休》、《哆啦A梦》、《奥特曼》等，前两部还有点意思，后面这部却给青少年带来了很多暴力色彩，应该予以抵制。
现在中日关系有时紧张、有时缓和，日本内心深处与中国是对立状态，亡我之心不死。现在引入日本的影视显得多么不合时宜。
总之，我认为现在和将来都不可能再引进什么日本影视剧。
一是国民对日本的抵触情绪不可能消失；
二是国民已经习惯了带有中国文化的影视剧，而且种类繁多，很难再有日本的位置；
你认为中日文学差距的根源在哪里？
在寻找差距根源之前，首先要厘清一个时间范围。
既然是就诺奖而言，那比较应是自1901年以来的近现代，而问题中却说中国几千年以来惟一人，这种说法本身不准确，甚至有点诛心。
所以问题的标题应该是：你认为近现代中日文学差距的根源在哪？
关于根源在哪，我认为答案其实很明确。从历史看，经济社会繁荣和国家强盛的程度，决定着文学艺术的繁荣程度。文学艺术的差距，其实是经济发展的差距。中国唐宋文化的繁荣，日本遣唐使的历史就是勿庸辩驳的明证。
差距存在是现实，承认差距也并不可耻。
“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。”
习大大说，国人要增强四个自信。其中之一就是文化自信。
随着中国经济的巨大繁荣，中国国家的日益强盛，中国文化，中国文学艺术的繁盛指日可待。到那时，国人就不会再纠结于是否获得诺奖了！中日文学差距仍然会有，但是，谁比谁差，将会是另一个问题。
在信仰。武士道精神是世界著名的一种动物性传承。忍，是核心。武士道精神失常态表现为残酷无情以伤害别人和自己，以毁灭为主的一种破坏欲。中国人相信孔孟之道是世界和为贵实质上往往被认识成懦弱的跪族。由此产生的文化差异很大，几乎天壤之别。日本人虽矮小瘦弱瘪三却有蛇吞象的野心，文学色彩多为杀人越货强奸掠夺色情无恶不作，汉文化基本向善好好君子。世界是美好的，但象日本、美国等邪恶势力是不会长久地。
心胸狭隘的人写不出诺贝尔认可的东西。莫言跟日本人的诺贝尔奖还真不是一个层次。真正做到"泛爱众"的写手，也不会狭隘到专拿女性的私处入手去说明问题。莫言的成名或许和美国总统拿诺贝尔和平奖一样，诺贝尔被郑志化的结果。莫言的文学很容易引发世界文人对中国的误解。能让全人类产生共鸣的作品，一定满足了人类共性的需求。需要深厚的文化底蕴作为基础。这一点日本人远比中国人做的更好。
咱是老头老百姓老农民一个，听说过日本侵略中国，祸害中国，但没去过日本，所以不知道日本文化是什么，对日本文化也不感兴趣，本来没办法回答，但根据祸害我国的事实，想着既然我们中国文化灵魂是礼仪道德柔性文化，那日本文化就是贪心不足的狼性文化了，或许这就是中日文化的根本差距和区别吧！
到此，以上就是小编对于中日文化在影视方面的差异的问题就介绍到这了，希望介绍关于中日文化在影视方面的差异的2点解答对大家有用。