大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视公司文化故事的问题，于是小编就整理了2个相关介绍影视公司文化故事的解答，让我们一起看看吧。
为什么中国的传统爱情故事多为悲剧？为什么中国文化记忆只记住了爱情悲剧？
中国传统爱情故事多为悲剧，牛郎与织女，许仙与白娘子，贾宝玉和林黛玉等等，外国作品也不少罗密欧与朱丽叶，巴黎圣母院，作者要表现优秀的文学作品，增加故事的内容性和故事的曲折性，表现出凄美，含蓄，宛转，增加作品的思想，表现社会背景，突出人物特点，反映社会状况，这是作者埋下的浮笔，体现出作者聪明才智。
其实不只是中国，整个人类都是这样。人们更容易记住悲剧，绝对幸福容易一笑而过。人类害怕未来失去，却很少懂得珍惜眼前。而恐惧害怕的刺激更深刻的刻入人类的内心，会让人潜意识里就产生强烈抵抗。而幸福容易让人满足放松，也就很难刺激人类有强烈的情感反应。
文/漂流的的亚特兰蒂斯
这是个很有趣的现象，在回答之前先祭出鲁迅先生《再论雷峰塔的倒掉》杂文中的一句话：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”
鲁迅先生的这句话很有深意，既悲剧的前提是毁灭有价值的东西，喜剧的前提是毁灭无价值的东西，而两种剧都有强烈的反差，只是意义不同罢了。问题是人们的思维倾向于记忆有价值的东西，而对那些无价值的东西则难以形成记忆。
我国民间广为流传的四大爱情故事：天仙配、孟姜女哭长城、白蛇传和梁祝，都以悲剧收场。牛郎织女被天河隔开，只能每年七月七见面。孟姜女万里寻夫，痛哭长城脚下三天三夜，寻得夫君骸骨，却客死归乡路。白娘子报恩许仙，却被多事的法海镇于雷峰塔下。梁山伯和祝英台最后化蝶再续情缘。
不仅仅是这民间的传说，很多文学作品也多以悲剧收场。如唐元稹的《莺莺传》（后被元代王实甫改为杂剧《西厢记》），描写了张生对崔莺莺的始乱终弃。《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧，《长恨歌》中唐玄宗和杨玉环，《凤求凰》中的司马相如和卓氏文君，《孔雀东南飞》中的焦仲卿和刘兰芝等等，无一不是悲剧收场。
我太太曾经问我：“问什么中国很多电影都是悲剧，几乎没有完美结局？”我当时一时语塞，就敷衍她说：“我们中国人觉得悲剧更有意义吧。”其实这个回答连我自己都说服不了，后来自己好好思考了这个问题，觉得我们的文学作品和民间故事中喜欢悲剧，可能是出于以下原因：
这些故事所流传的时代，或者说产生的原因都与当时人们的生存状态息息相关。大家都知道中国的几千年的历史其实就是一部帝王将相史。
外媒评《流浪地球》：看到了异于西方大片的价值观，价值观的不同到底体现在哪里？
不请自来！
刚刚和家里人去电影院，认真的看了这部口碑很不错的电影。正好有些话想说，和这个题目有些重叠。
和其他几位答友类似的观点，这个影片所展现出来的价值观很中国，注意我说的是中国，不是东方，这里面不包括日韩东南亚。
这个片子里再一次告诉世界我们的五千年文明是如何传承下来的，我们不是靠上天的恩赐，而是生生不息的奋斗，与天斗与地斗，与一切阻碍我们生存的困难战斗！面对灾难，美国的大片里都是海盗似的思维，远离灾难，去另一个地方继续生存，如果接纳我就一块生存，不接纳就打到你服。而我们呢？是在想着如何利用手头的资源来对抗灾难而不是去靠侵略解决问题。
而我们眼中的外面的世界从没有那么多和煦的阳光，都是暗黑的恐惧，我们眼中先看到的更多是危机，在危机来临时我们更多看到的是希望！面对不同声音，我们更多是中庸的包容而不是极端的排斥和苛责。这就是我们中国人的立世之本，立命之本，立身之本。
我在其他的话题中也回答过，我们不必刻意在乎我们正在丢掉很多从前的传统文化，因为我们只要活着，就一定镌刻着中华风烙印，就是中华文明最好的传承。虽然丢失了一些，但同时我们也在创造更多更新的东西，而这些一定是属于中国人的。因为里面印刻着我们骨子里的价值观，富足，和平的生存下去！
为了让大家更好理解，我就用《星际穿越》做横向对比好了。
1、“诺亚方舟”模式观念vs“人定胜天”观念
除却“慷慨赴死派”之外，西方科幻在面对末日的时候，通常采用的方式就是跑——人跑了，在新的地方再开新家就是了，发洪水有诺亚方舟，英国待不下去可以去美洲，很正常不是么？
但中国人不一样，发洪水怎么办？治水啊！开山挖河筑坝，给你整治的明明白白？
这就是来自文化底层的逻辑。
所以西方人写的出《星际穿越》，而只有中国人写的出《流浪地球》。
2、“上帝”信仰vs“不靠神仙皇帝靠自己”信仰
《星际穿越》里的人类几乎是没希望了，突然出现了近距离的空间黑洞，并且最后可以进去5维空间，剧中透露是更高维的生物来帮助人类了。你看，骨子里还是“上帝”来拯救人类了，人类只是多努力一下而已。这就是基督教信仰带来的信仰模式。
而《流浪地球》呢？从来就没谁来流人类，大自然分分钟想吞了人类，人类能存活全靠自己，半点靠不了老天爷。这就是中国人的底层逻辑，我们可以愚公移山，我们可以精卫填海，我们靠自己活下去。
3、“马上见效”vs“千年传承”
价值观的不同你可以具体看看《流浪地球》和《复仇者联盟》《2012》之类的影片。
其实说通透点，价值观的差异就在于:
一个是讲究个人英雄主义，主角带着一群小弟一步一步的完成目标，这过程中不断凸显出主角的英勇和强大；一个讲究团队主义，就像流浪地球，即使刚子明知道老爷子救起来也活不下去，但仍旧去救。
不是因为救了我就成为了圣人，而是不救，我的良心、集体主义的良知无法容忍。
现实中的例子，就是汶川大地震，一处受灾，处处伸出援手，这就是集体主义的体现，因为我们是一大家子，平时吵吵闹闹没事，但关键时候互帮互助！
不抛弃、不放弃。
人如果太理性，和机器人无异，那还能叫做人吗？
流浪地球这部电影让我们看到东西方信仰的区别：开明领导，团结一致，众志成城，不怕困难，艰苦奋斗，人定胜天！牺牲小我成就大我！
其实我们不是没有信仰的民族，而是最有信仰的民族！
别的民族信仰神，我们中华民族信仰人自身！
别的民族人是神的奴仆，中华民族神都是杰出的鲜活的人！他们要么做出过丰功伟绩，要么是我们的祖先！
别的民族遇到洪水，按上帝指示诺亚造方舟带家人逃走；中华民族遇到洪水，大禹采取疏导治水的方法成功拯救了全体人民，而自己三过家门而不入！
西方电影《2012》又是造大船卖高价船票逃走。
《流浪地球》太阳毁灭，我们怎么办？带着地球去流浪！要死一起死，要活一起活，不抛弃不放弃！
神，是他们的信仰；人，是我们的信仰！
我们的信仰存在于我们文化里，我们不需要所谓的圣经指导生活指导人生，一部成语词典道尽人生所有哲理。甚至一个个汉字，也蕴含着无穷的哲理，比如：和平的和因为口中有粮，國家的國士兵拿着武器戈站在城墙上守卫里面的人口。 幸福的幸比辛苦的辛多了一横意思是再辛苦一下就幸福了。
这就是我们的文化我们的信仰，我们应该信仰自信！
我承认有孤胆英雄存在，拍电影聚焦在他们身上也合理，可是好莱坞实在玩过头了。英雄人物本来是以极大数量覆盖极低概率后产生的少数成功者，天下有几个艾迪墨菲，有几个张桃芳？
类比一下汶川吧，14万救援部队，能成功救出活人的有几支连队？撞山的邱光华机组是不是现实版的CN171-11救援队？
社会主义硬科幻不相信超人。北京第三区空管委提醒钢铁侠，黑飞不合法，亲人两行泪。
相信看完《流浪地球》的影迷会发现，《流浪地球》似乎跟以往看的好莱坞主流科幻片，比如《2012》、《星际穿越》等在内核设定不尽相同！
导演郭帆曾经跟美国人聊流浪地球的核心设定的时候，美国人很疑惑：为什么你们中国人要选择将地球一起带走？之后郭帆找到了中国式科幻与西方科幻的意识形态的区别：“家园”的概念。
实际上，保护家庭，回归家庭同样是西方电影的一个主题，然而，“西方式”的家庭跟“中国式”的家园是不一样的，西方的回归家庭，强调的是人类回归到他的关系之中，经历过多重磨难后，最终回到他的家人身边，而中国式的回归家园，强调的是人回到他的环境之中，这也就阐明了为什么《流浪地球》的内核设定是背着地球走，而不是坐宇宙飞船去找新的家园！
第二部分，就是《流浪地球》更侧重团队合作精神，而西方主流的科幻片更倾向个人主义，具体如下:
好莱坞更愿意把拯救的行为放在主角所做的行为上，主角每一个行为都是有效且得到正反馈的，主角带领着小啰啰一步一脚印向拯救世界前进！
流浪地球的主角团却有很多行为得不到反馈，比如救援军刚子牺牲救下了韩子昂（吴孟达饰），但是韩子昂没活几分钟就领饭盒，死的很干脆，贴近当时的场景！另外就是千辛万苦把火石运来杭州，却发现
杭州尼玛没了！剧情里的反套路，反而更符合逻辑，主角的功劳仅仅是团队合作中的一个小缩影，并不是起关键作用，正如点燃火星其实早7小时已经有以色列的科学家提出了！也正是以小见大的立意，所以在演员的选择上无需依靠明星大咖！
到此，以上就是小编对于影视公司文化故事的问题就介绍到这了，希望介绍关于影视公司文化故事的2点解答对大家有用。